This is how the publishers cheat: This is how much book per euro there really is
When I look at the books on my shelf, they come in all shapes and sizes—from hefty tomes to thin paperbacks. When you pick up a book, turn it over in your hands, weigh it thoughtfully, and let the pages flick through your fingers, you quickly realize how much freedom publishers have. That’s a good thing, of course, and for me, book design is much more than a mere necessity. However, with some books I get the feeling that publishers are really pulling out all the stops and laying it on thick—so they can justify slapping a bigger price tag on the cover. Especially with popular and well-known authors, I suspect the embellishment gets pushed quite far. One recently published book struck me as particularly bold, which prompted me to take a closer look at a few titles. Are publishers ripping off readers—or is it all still within reason?
To make a fair comparison, I selected three random fully printed pages from each of the books examined here, digitized them using OCR, and counted the characters (including spaces). A standard manuscript page—often used in the publishing industry—contains 1,800 characters (including spaces). I converted the total number of pages in each book to this standard to compare them accurately. Some books contain significantly more than 1,800 characters per page, while others fall well below. From this, I was able to calculate the price per standard page, providing a useful way to see how much reading material you get per euro.
The first book I looked at in more detail was Pan’s Labyrinth: The Labyrinth of the Faun by Cornelia Funke. I wasn’t very impressed by it and found the content quite disappointing. When you hold it in your hands, it’s clear that a lot of effort went into the design—and also into padding it out. The half title, dedication, title page, and legal notes already eat up four pages, but that’s normal. Then it starts getting suspicious: there are two pages of table of contents for 41 chapters. For a 318-page book, that’s already a red flag. Each chapter’s first page is only three-quarters full, which adds up to about 10.25 pages of wasted space. Every chapter also begins on the right-hand (odd-numbered) page, resulting in 30 blank pages. Additionally, the final pages of many chapters aren’t filled completely: 13 pages are only a quarter full, 20 are half full, and 10 are three-quarters full—another 22.25 pages lost. Then there are 10 full-page chapter openers with bold titles—another 10 pages gone. Eleven pages show illustrations that, while beautiful, don’t contribute any text. From the original 318 pages, only about 228.5 remain. Based on several samples, I estimate about 1,500 characters per page, giving roughly 190 standard pages. At €20, that’s 11 cents per page—a pricey little volume, even though it looks far more substantial than it is.
The next book I examined was The Selection by Kiera Cass, without counting each page precisely. The book has the same dimensions as Pan’s Labyrinth: The Labyrinth of the Faun but isn’t quite as wasteful with its chapters. I’d estimate that around 10% of the space is lost to chapter transitions, but overall, it doesn’t feel artificially inflated. The 366 pages contain about 1,400 characters per page on average, or 285 standard pages—resulting in a price of 6 cents per page. At €17, that’s still reasonable, and since the book targets younger readers, the shorter length makes sense. A massive tome might put them off. Compared to The Smile of Women (the English edition of Das Lächeln der Frauen), which as a smaller paperback has only about 25 fewer standard pages, the content difference isn’t huge—the packaging just creates a different impression.
Another currently popular and truly outstanding series is The Mirror Visitor by Christelle Dabos. The third volume, The Memory of Babel, was recently released. It’s a thick book, and at €18 for such a beautifully designed hardcover, it’s actually quite good value. The ratio is fair—about 1,600 characters per page across 457 pages, making roughly 4 cents per standard page. In this case, there’s no exaggeration, and the price-performance ratio is solid. I’ve also really enjoyed these books content-wise.
Another book I examined more closely is The Seven Sisters by Lucinda Riley—a commercial hit that sells extremely well and probably generates good margins. Readers pay €22 for 541 pages of text. With around 2,000 characters per page—about 11% above the standard—it comes to about 4 cents per standard page. That’s a fair deal; no complaints here.
I wondered whether things have changed over time, so I took a closer look at two fantasy novels from Klett-Cotta and compared the 2014 reissue of The Dragonbone Chair with The War of the Flowers from 2004 (both by Tad Williams). The two books are identical in size and both have above-average density with around 2,200 characters per page. The Dragonbone Chair, being longer, works out slightly cheaper at 2 cents per page compared to The War of the Flowers at 3 cents—but both offer plenty of reading for the price. For comparison, my edition of War and Peace comes to about 3 cents per standard page (it costs €58 but has 2,288 pages). The size comparison also shows that the Klett-Cotta books don’t really need to be that thick—but the audience probably expects a solid brick of a fantasy novel. Then again, the comparison isn’t entirely fair, since Hanser books use thin paper.
Based on these few samples, it’s hard to claim that publishers are systematically trying to deceive readers. And honestly, a thick book isn’t necessarily a selling point—if anything, it might even be intimidating. Books like Pan’s Labyrinth: The Labyrinth of the Faun are more of an exception, and in my opinion, entirely legitimate. They look beautiful and make quite an impression compared to a thin little volume. Too bad—I would’ve liked to uncover a scandal, but I’m at least a little proud of the sensational title of this post, in true clickbait fashion.
There are still a few things that bother me, though—practices that do smell a bit like profit maximization. For example, short spin-off books from otherwise extensive and substantial series. A good example is The Slow Regard of Silent Things by Patrick Rothfuss. It’s packaged just like the big fantasy novels in the series, and someone like me who buys online would naturally order it right away—only to be disappointed when a tiny little book arrives, cobbled together from leftover material and offering very little substance.
Another annoying trend is when translated books are split into multiple volumes in German. Referring back to the comparison between War and Peace and The Dragonbone Chair, it’s clear that you can fit a lot into a single book—it wouldn’t be a problem. At least with A Game of Thrones, the hardcover editions were later released to match the original English volumes instead of being split.
All in all, I think there are few hobbies as inexpensive as reading. You know I love numbers and often track small statistics for myself—and I end up spending less than one euro per hour of reading. I have some expensive collector’s editions, but also cheap paperbacks and the occasional hefty classic like Doctor Zhivago, which I bought—including shipping—for under four euros. And if you want to save even more, you can buy used books, wait for the paperback edition, or just head to the library. E-books can also be a great deal. So, no scandal today, even if the post title might suggest otherwise.
What do you think? Do you spend a lot on books? Which ones felt like rip-offs and which were great deals? How much do you spend on reading?
Ich bin sicher, dass ist eher witzig gemeint & ich zähle auch manchmal, wie lang ein Buch “wirklich” ist, u.a. weil es manchmal frustrieren kann, wenn man das Gefühl hat, gar nicht voran zu kommen (Pynchon mit 2500-3200 Zeichen/Seite).
Und du sagst ja selbst “ein dickes Buch ist auch kein Kaufargument”…
Aber man erlebt es schon öfter, dass es doch als eines genommen wird und (s.u.) ich glaube die Verlage schätzen den Markt auch so ein, dass fette Bücher besser ziehen (dazu unten mehr)
Dabei ist es natürlich absurd: Für Robert Walser schmalen “Spaziergang” oder Lasker-Schülers “Konzert” wäre ich viel eher bereit Geld in die Hand zu nehmen, als als für den aufgeblasenen Drachenbeinthron. Und wäre es nicht andersrum noch ein größeres Verbrechen? Wenn Funkes “Faun” tatsächlich 500 dichtbedurckte Seiten hätte? Knapp 200 (eher 100) waren ja schon kaum zu ertragen. Was drückt viele Leser derart nieder, dass wir im Gegensatz zu allen anderen Kunstfreunden unsre Kunst wie Schinken behandelt wissen wollen? Niemals wird sich ein Freund klassischer Musik wünschen, Beethovens Fuge nähme die Ausmaße an von Wagner Opern. Oder ein Bewunderer Monets klagen, die Bilder seien nun aber eben zu klein.
Aus eigener Erfahrung: Tatsächlich dürfe das Aufblähen der Textmenge der regelmäßigere Verstoß von Verlagen gegen den guten Geschmack sein. Als Neuling kriegt man einen Hundertseiter kaum gedruckt. Schon zweimal wurde mir angeboten, eine entsprechende Novelle auf mindestens 300 auszubauen, was der Fuge als Wagneroper entspräche.
Und das ist die Schuld der Leser, die sich, ganz im Tauschprinzip verfangen, nicht vorstellen können, dass etwas Schlankes sich selbst genügt und ein viel größerer Genuss sein kann als 700 Seiten Geschwätz.–
Dass Texte aufgebläht werden ist also “die Schuld” “der” Leser, also auch meine Schuld?
Pauschalisierung komplexer Themen wo ich auch hinschaue.
Weil ein “Autorenschuber” in einem Verlag erscheint, in dem auch die gleichnamige überregionale Zeitung erscheint, wird “das” deutsche Feuilleton und insbesondere dieser Verlag als geradezu frauenfeindlich hingestellt. Dabei hat diese Zeitung gerade auf das ungleiche Verhältnis von Autoren und Autorinnen in Rezensionen bereits ein Jahr zuvor hingewiesen.
Und auch bei der Kalkulation von Verlagen müssen so viele Faktoren berücksichtigt werden, dass kein allgemein gültiges Pauschalurteil möglich ist.
Als Leser kann ich natürlich jedem Buch einen persönlichen Wert beimessen – in welcher Einheit auch immer.
Man kann das wütend von sich weisen, aber was hilft es? Verlage gehen davon aus, dass die Leserschaft in der Masse kein Geld ausgibt für dünne Werke nicht bereits berühmter AutorInnen. Es fehlt natürlich auch der Mut, das mal ernsthaft anzutesten. Aber ein an sich professionelles Hörbuchprojekt mit Texten namhafter Autoren zw 20 und 40 Minuten für je ca 1 Euro kommt nicht von der Stelle. Die Masse will masse. Die Masse will Zeitvertreib. Und abseits von Klein- und Liebhaberverlagen richten sich die Verlage genau darauf ein.
Also, ich bin nicht man, und auch nicht wütend.
Und es gibt auch nicht “die” Masse und “die” Großverlage. Klar, gibt es nur eine knappe Hand voll großer Medienhäuser, aber auch die jeweils dazugehörenden Verlage handeln ihre Verträge mit den Autoren unterschiedlich aus. Ja, es ist nicht leicht als unbekannter Autor, aber die “Schuld “den” Leser*innen in die Schuhe zu schieben, ist eine zu einfache Herangehensweise.
Andere Kommentatoren und Kommentatorinnen haben dies ja an weiterer Stelle differenzierter erläutert.
Ich höre zum Beispiel von vielen anderen Lesern dass sie dünne Bücher bevorzugen, Wälzer sind ihnen zu dich von der Handhabung und Dauer der Geschichten.
Sowas gibt’s also auch und das sind nicht wenige
Also jeder BWL-Student im ersten Semester weiß dass die Gesamtkosten eines Produktes immer aus fixen und variablen Kosten bestehen.
Die fixen Kosten (x) gehen anteilmäßig runter wenn die Stückzahlen (y) hochgehen. (z=x+Auflage*y).
Deshalb ist nicht entscheidend, wie viele Seiten etc. ein Buch hat, sondern wie hoch die Auflage ist. Je höher die Auflage, desto kostengünstiger.
Dazu kommen dann natürlich noch die Ausschüttungen für die Autorenrechte, Werbung etc.
Also ganz so einfach ist diese Kalkulation nun auch nicht.
Manche Verlage zocken aber wirklich ganz schön ab. Der Fischer-Verlag ist ein Beispiel. Was die teilweise für 20 Jahre alte Books (dann in E-Book-Form) nehmen oder für Bücher, die schon Public Domain sind (die Odyssee, Göttliche Komödie, oder Thomas Mann z.T.) ist unverschämt.
Entscheidend sind die Seiten eines Buches, wenn man davon ausgeht, dass LeserInnen in der Breite überhaupt nicht bereit sind, Geld für Werke unter xy Seiten auszugeben. Und entsprechend sagen manche Fantasy-Verlage Debütanten auch knallhart: Unter 300 Seiten werden keine Manuskripte angenommen.
Thomas Mann ist noch nicht Public Domain. Jedenfalls nicht in Deutschland.
Außerdem handelt es sich bei den Ausgaben dieser Verlage normalerweise auch nicht um die lizenzfreien Urfassungen (z. B. bei der “Odyssee” oder der “Göttlichen Komödie”), sondern um entsprechende Überarbeitungen oder Neuübersetzungen etc., in die die Verlage Geld investiert haben.
BWL´er eine Spezies die kein Mensch braucht!
Genau deswegen gibt es im ICE auch keine Defibrilatoren, weil es zu wenig Herzinfarkte oder Tote nach Herzkammerflimmern gibt und die Kosten somit nicht runter gehen.
Das wäre die Sicht von Seiten der Verlagen und natürlich finanzieren die auflagenstarken Werke unbekanntere Bücher. Als Leser schaue ich allerdings schon, was ich denn für mein Geld bekomme und mir ist dabei die Kalkulation des Verlags egal. Natürlich würde ich das nicht, wie im Beitrag überspitzt dargestellt, das nicht auf die Anzahl der Seiten pro Euro reduzieren. Gerade bei schönen Ausgaben wiegt eine gute Haptik, geschmeidiges Papier oder ein schön gestalteter Leineneinband einen höheren Preis auf.
Bücher sind, wie eine Vorkommentatorin schon erwähnte, keine Schinken. Man kann da nicht Masse mit dem Preis verrechnen. Statt dessen ist hier mal wieder ein Hinweis auf den Segen der Buchpreisbindung angesagt: Sie sorgt dafür, dass Verlage sich immer noch als Kulturvermittler betätigen können (ob sie es denn im Einzelfall tatsächlich tun, ist eine andere Frage, vor allem seit in den Chefetagen dort wie in anderen Branchen Betriebswirte sitzen, statt Leuten, die von der Branche selbst etwas verstehen) indem sie solchen Büchern, bei denen hohe Verkaufszahlen zu erwarten sind, hohe Preise verpassen, um mit den Überschüssen wirklich gute Bücher, die nicht so verkaufsträchtig sind, auch auf den Markt bringen zu können. In Ländern ohne Buchpreisbindung ist praktisch keine hohe literarische und/oder herstellerische Qualität mehr zu bekommen: Sie wäre nicht verkäuflich, wenn man den tatsächlichen Herstellungspreis verlangte. Und ja, damit bezahlt die eher oberflächliche Schmökerin die “hohe” Literatur, die sie nicht interessiert, mit. So wie jeder Steuerzahler Theater und Opernhäuser mit bezahlt. Wäre das nicht so, sondern würde der einzelne Kulturkonsument in voller Höhe für die Kosten der ihn interessierenden Kunst zur Kasse gebeten – es wäre vorbei mit der Kultur und wir wären endgültig im absoluten Ultrakapitalismus angelangt und hätten das einzige verloren, was Menschen in positiver Hinsicht von den Tieren unterscheidet.
Deshalb: Wer sich über hohe Preise bei einfachen Romanen ärgert, dem bleibt es unbenommen, sich auch mal eine wirklich schön gemachte Neuausgabe eines Klassikers oder einen hochwertigen Bildband zu kaufen und sich zu freuen, dass es die um einen Preis gibt, den frau auch noch bezahlen kann.
Ach, das stimmt doch nicht. Aus Großbritanien kommt bis heute tolle Literatur, auf die Autoren der USA von Pynchon bis Morrisson kann manches Buchpreis-gebundene Land neidisch sein, die russische literatur bringt bis heute Experimente hervor, an die sich in Deutschland vielleicht zuletzt der längst vergessene Rainer Maria Gerhardt wagte. Lateinamerika, der Blüte-Kontinent der neueren literarischen Moderne, ist größtenteils Bindungslos. Und niemandem würde ein Zacken aus der Krone fallen, mal öfter auf die ebenfalls meist ungebundenen Märkte afrikanischer Staaten zu schauen.
Das halte ich für nicht haltbar. Die Buchpreisbindung gibt es, weil die Verlage Kartelle sind und sich die Krähen gegenseitig kein Auge aushacken im hart umkämpften Markt.
So nun Herr Lesestunde finden Sie mal heraus wer hinter den Verlagen steht.
MfG
Ich wage auch zu bezweifeln, dass die Buchpreisbindung dazu führt, dass Verlage mit so gewonnenen Einnahmen “kulturell wertvolle” Bücher gegenfinanzieren. Es gibt Verlage, die sich nahezu ausschließlich auf Unterhaltungsliteratur fokussiert haben und andere wiederum, die schon sehr viel anspruchsvolle Literatur im Programm haben. Verlage haben keinen Kulturauftrag, sie müssen Profit machen, so wie jedes Unternehmen in diesem Wirtschaftssystem. Und wir sind bereits im absoluten Ultrakapitalismus.
Die Metrik “Preis pro Textmenge auf einer Seite” ist natürlich höchst problematisch.
Was, wenn ein Buch viele Illustrationen hat? Was, wenn diese auch noch farbig gedruckt sind? Was ist mit der Papierqualität?
Dann haben wir andere Kostenaspekte, z.B. wie teuer die Rechte am Buch und der Übersetzung waren. Klassiker z.B. kosten oft einen ähnlichen Preis, egal ob es eine Neuübersetzung ist, oder eine uralte und rechtefreie.
Oder nehmen wir praktische Überlegungen. Ein Hardcover mit unter 100 Seiten fühlt sich einfach schlecht an. Genauso sind mehr als 1000 Seiten beim Lesen sehr schnell unangenehm und zu schwer.
Es gibt vermutlich wahnsinnig viele Aspekte, die dabei reinspielen, wie dicht gedruckt wird. Die meisten sind logisch nachvollziehbar.
Dass es Bücher gibt, die ganz klar auf Absatz optimiert sind, darüber brauchen wir nicht reden. Das versteht sich von selbst :)
Buchsatz und -gestaltung haben – neben wirtschaftlichen und rein pragmatischen – auch viel mit ästhetischen Gesichtspunkten zu tun. Und die Normseite wird im belletristischen Bereich überwiegend mit 1.500 Zeichen inklusive Leerzeichen angesetzt: https://www.vfll.de/was-ist-lektorat/lektorat-von-a-bis-z/m-bis-s/normseite/
Ey Mr. Lesestunde,
jetzt wird mir einiges klar.
Ich fand Deinen Beitrag sehr interessant. Allerdings solltest Du noch die Qualität des Papieres in die Analyse mit einfließen lassen, den Status des Autors, sowie die Leute welche an dem Werke mitarbeiteten. Ich meine Du gehts ja auch nicht für Mindestlohn arbeiten bzw. verscherbelt das Deine Bude dann für 08/15.
Bei Bildern bspw. gibt es Faktoren mit welchen die Rahmenlängen multipliziert werden. Je Bekannter der Autor desto höher der Faktor. Ioan Iacob hat glaube ich den Faktor 20, d.h. ein Bild mit Kantenlänge 60 x 40 cm würde somit (60 cm + 40 cm) * 20 = 2.000,00 € kosten.
Ich muss sagen das meine letzten 5 Bücher ordentlich befüllt waren, allerdings waren das Zeitzeugenberichte über Konzentrationlager, wie bspw. Lucie Adelsberger.
Ich denke, dass Dich der Pettenpaul´sche Quotient nach wie vor tangiert :-)!
Lieber Herr Aquariumtaucher,
die Metrik Euro pro Seite ist tatsächlich höchst problematisch, besonders für einen bibliophilen Vielleser wie mich, der dazu neigt zum teuren Prachtbuch zu greifen. Eine frische Neuübersetzung, wie sie oft im Hanser Verlag oder auch beim Mare Verlag zu bekommen sind, haben zusammen mit der schönen Gestaltung der Bücher einen Wert, der sich natürlich nicht auf die Seiten reduzieren lässt. Die oben beispielhaft betrachteten Bücher (mit Ausnahme von “Krieg und Frieden” und dem genannten Taschenbuch) sind in ihrer Ausstattung tatsächlich vergleichbar. Papier, Bindung und Umschlag sind ähnlich in ihrer Qualität und Machart. Mit “Der Drachenbeinthron” bekommt man also durchaus mehr für sein Geld als wie beispielsweise mit “Das Labyrinth des Fauns”.
Das mit dem Faktor ist nicht schlecht. Ich glaub bei den Autoren sind es dann allerdings eher die Filmrechte, die dann erst die Einnahmen richtig sprudeln lassen.
Die Pettenpaul´sche Arithmetik ist natürlich aktueller den je ;)
Herzliche Grüße
Tobi
Diesen Herbst habe ich mir Dickens vorgenommen. Ich lese immer sieben Romane des betreffenden Autors. Da ich es einheitlich mag, habe ich bis auf “Große Erwartungen” (Hanser) alle anderen Romane im BOER Verlag gekauft. Dieser jedoch bindet einzelne Bücher nur bis ca 500 Seiten, sodass ich bislang bei Chuzzlewit, Nickleby und Copperfield jeweils zwei Bände a 36€ nehmen musste. Das ist mir gerade noch die Grenze dessen, was ich auszugeben bereit bin. Allerdings finde ich diese Ausgaben mit ihren Zeichnungen recht schick gemacht. Noch vor einem Jahr hätte ich dieses Geld nicht in die Hand genommen, doch habe ich meine Dostojewskis leider bei Hofenberg bestellt. Hofenberg hat die Texte einzelner Kapitel wohl kaum geprüft, teils fehlen in den Zeilen sämtliche Freizeichen, mal fehlt ein Wort, dann wurde aus Verben Substantive und die Kommasetzung war auch nicht wahr. Einzig das Großformat hat mich angezogen. Durch Hofenberg ist mir daher bewusst geworden, dass ein schönes Buch auch seinen Preis haben darf, muss, soll. Tatsächlich geht meine Denke mittlerweile in die Richtung, dass ein zu günstiges Buch eher vermieden wird. Nächsten Winter möchte ich z.B. Balzac lesen, da gibt es einen Schuber (Diogenes) mit mehreren Romanen zu 99€. Das scheint mir zu günstig, sodass ich am Überlegen bin, ob diese Ausgaben vielleicht ebenfalls vernachlässigend bearbeitet wurden.
Schönen guten Morgen!
Ich hab deinen Beitrag mit viel Interesse und Humor gelesen :)
Ich denke auch, dass manchmal echt wenig geboten wird fürs Geld, grade mit vielen Leerseiten und großer Schrift macht der Schein mehr her als das Sein ^^
Wobei ich noch dazu sagen möchte, dass es mich immer noch ärgert – auch wenns jetzt nicht so zum Thema gehört, aber irgendwie ja auch schon, dass Ebooks oft genauso viel kosten wie die Taschenbücher oder Hardcover oder nur 1 Euro billiger sind. Und ich dafür “nur” eine Datei erhalte die mir noch nicht mal gehört. Bei manchen ist die Geldspanne tatsächlich größer, aber oft eben nicht, was ich fast schon unverschämt finde.
Natürlich hab ich vom Lesen her das gleiche, aber eben kein “Buch in der Hand”.
Und ein Buch, das ich kaufe, kann ich zum Beispiel auch meiner Mum zum lesen leihen oder einer Freundin, was ja bei Ebooks nicht geht … dafür dann (fast) den gleichen Preis zu zahlen find ich unpassend.
Ich hab deinen Beitrag heute übrigens auch in meiner Stöberrunde verlinkt.
Hab ein schönes Adventswochenende!
Liebste Grüße, Aleshanee
Liebe Aleshanee,
also mit den Ebooks gebe ich dir recht. Wenn man bedenkt, dass man nur ein Nutzungsrecht bekommt und das Buch nicht verleihen oder weiterverkaufen kann, müsste der Preis ein gutes Stück geringer sein als beim gedruckten Buch. Das ist aber auch wieder eine Konsumentensicht. Ich denke mal dass es für die Unternehmen schon ähnlich teuer ist, ein physikalisches Buch zu vertreiben, denn die Plattformen für Ebooks müssen auch betrieben und die Inhalte entsprechend im korrekten Format aufbereitet und vertrieben werden. Wahrscheinlich ist das ungefähr genauso teuer, wie wenn man ein Buch auf den klassischen Weg drucken und verkaufen, denn IT ist einfach immer teuer. Aber ich sehe das gelassen, mir ist das haptische Erlebnis beim Lesen einfach zu wichtig, als dass ich zum schnöden Reader greifen würde.
Herzlichen Dank für die Verlinkung!!
Liebe Grüße
Tobi
Hallo Tobi,
zunächst wünsche ich Dir ein gutes neues Jahr mit vielen Lesestunden :)
“Schade, ich hätte gerne etwas aufgedeckt und bin auch ein bisschen stolz auf den reißerischen Titel dieses Blogbeitrags, ganz im Stile der hiesigen Newsseiten.” Da mußte ich ja sehr schmunzeln!
Grundsätzlich finde ich ein schön gesetztes Buch, wozu auch Freiflächen gehören, schöne als eine Papierknappheit früherer Zeiten spiegelnde Bleiwüste, aber das aufblähende Strecken magerer Texte zu Büchern ist natürlich in jedem Fall ärgerlich. Ich kenne das von so manchem Essay, habe auf Booktube aber gelernt, daß das auch bei solchen Reihenergänzungsbüchern, wie Du sie ja auch ansprichst, öfter vorkommt. Sowas ist dann doch leider Nepp.
Liebe Grüße
Norman
Auch ich finde deutschsprachige Ebooks unverhältnismäßig teuer, besonders wenn es sich um Neuerscheinungen handelt, gleichzeitig zu den Hardcover Ausgaben. Für etwa drei Euro Unterschied greife ich nicht zum Ebook. Ich halte diese E-Formate für die Cashcows der Verlage, denn im Gegensatz zum gebundenen Buch fallen doch nur ein Mal Kosten an, dieses in elektronischer Form zur Verfügung zu stellen.Natürlich rede ich von einem umfassenden Lektorat, wie ich es von einem gebundenen Buch auch erwarte, dazu der technische Aufwand. Aber einmal geschehen, scheint es mir als Laie erledigt, ab nun wird gekauft und auf den E-Reader geladen. Ich gebe im Verhältnis zum monatlichen Budget, das mir insgesamt zur Verfügung steht, viel für Bücher aus, pflege mit Augenzwinkern zu argumentieren, dass ich dafür nur eine überschaubare Menge an Schuhen habe. Dennoch bin ich froh, alle englischen Titel in der Originalsprache lesen zu können, denn damit spare ich viel Geld. Bei deutschen Büchern von Autor*innen, bei denen ich nicht mehrere Jahre auf die TB Ausgabe warten will, kaufe ich gebraucht, sehr guter Zustand, auch wenn dies nicht im Sinne der Buchhandlungen und Autoren ist. Dennoch, ich gehöre zu jener Gruppe von Menschen, die zum “nur mal kurz Durchschauen” in eine Buchhandlung gehen und niemals ohne mindestens eine Neuerwerbung das Geschäft wieder verlassen, Notizzettel helfen nur bedingt, denn auf dem Weg zum gesuchten Buch kommt man ja so vielen interessanten, oh, wollte ich auch lesen, Büchern vorbei …
Das ist Quatsch, das Papier und das Drucken sind keine wesentlichen Kosten bei der Buchproduktion, das mit den drei Euro kommt schon hin. Die Verlage verdienen an eBooks nicht mehr.
Ich finde den Vergleich, wie viel Buch fürs Geld weder schäbig noch sonst schlimm, sondern angebracht. Das ist eine wirklich gute Idee, so einen Vergleich anzustellen. Ich vergleiche das auch immer mit weiteren Hobbys und da gibt es auch (digitale) Spiele, die ähnlich günstig sein können. Muss man vielleicht 70 Euro berappen, kann man aber einen Spielspaß von vielen Wochen erleben, bei manchen Spielen zumindest.
Was eine Unsitte im Buchsektor ist, sind in meinen Augen Leseproben von hundert Seiten. Da freut man sich auf Lesespaß und dann ist man urplötzlich fertig. Unvermittelt wird man rausgerissen und ist enttäuscht. Leseproben sind das letzte.